[在线/原创/杂谈]【神作诞生】终末百合和叙事音声的媒介论[一个人睡不着][短篇]

叙事音声*因为坚持第一人称叙事和沉浸感的创造，所以必须让音声这种媒介保持「透明」，也就是说，不能让listener意识到「我在听一个人造物」。「不透明」的媒介中典型的是电影和漫画。电影有千变万化的镜头（距离、角度、移动、景深等）和复杂的后期剪辑，漫画有巧妙的分镜和构图，这两种媒介之所以被认为是艺术，是因为它们利用自身媒介的属性来重新组织甚至是扭曲现实，为故事内容赋予精心设计的呈现形式，从而制造特定的叙事体验。可是叙事音声不能在媒介层面上玩任何花招或者有任何个性。它只能在前媒介的阶段尽可能地伪造现实，也就是尽可能用声音构造逼真的空间（道草屋做到了极致），尽可能地用立体的表演和收音构造逼真的事件（白键社的同时收录是这方面的极致）。为了不打破沉浸感的魔法，叙事音声必须让媒介的存在感最小化，因此它没有艺术性——我一直这样认为。

「终末百合」打破了这样的限制。

SukeraSono之前的作品（百合体验系列），是典型的叙事音声，其目的是制造沉浸感（虚拟百合恋爱体验）。「终末百合」创造了更加复杂的，沉浸感和抽离感交织的叙事体验。比如「記録音声」第一轨开头的显像管电视信号不良的音效，甚至在女主角开口说话前就提示你将听到的内容是不可靠的。「终末百合」还常有令人头痛欲裂的各种音效，超现实的声音，记忆闪回和断片，若有若无的BGM和滤镜似的音效等等，除了制造抽离感和烘托气氛，同时也是叙事结构的一部分，非常巧妙。

其次，声音不仅仅是为了创造逼真的空间和事件，还被赋予了艺术性的目的。一个例子是「記録音声」开头反复出现的碳酸汽水的音效。它的作用有两个，第一是作为不属于叙事世界的音效(non-diegetic sound)来制造抽离感，暗示着每一个「記録音声」的非现实性。第二个作用则是作为动机(motif)，它的含义关乎女主角sakana的成长经历、她的感情和愿望。

「终末百合」的另一个突破是在音声中做出了游戏性。在8-13轨的无边无际的噪声中寻找Sakana，让我想起「凉宫春日的消失」中「漫无止境的八月」。不同的是，不是音声的内容而是聆听的行为过程本身构成了有意义的情感体验。正因为音声无法像漫画那样快速翻阅，必须花时间去听，所以才有这样的玩法。对媒介特有属性的开发正是艺术的特征。因此，毫不夸张地说，「终末百合」让第一人称叙事音声成为了艺术。

*这里「叙事」是为了和催眠类、实演类等音声区分，另外叙事音声和voice drama不同，后者一般不是第一人称叙事。

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